不知道这些历史 你将无法解读【荒野猎人】

2016-05-03 14:52:19     作者:tiger      来源:原创

标签: 荒野猎人 电视猫视频 海信聚好看

单纯以剧情论,该片可以说简单易懂:这是一个男人的求生与复仇故事,过程虽然磨砺,但目标单一,无支线情节,没有“开脑洞”的余地。 然而,从历史背景,与电影语言来看,《荒野猎人》又是部充满野心的作品;在简单的情节背后,有着宏大而厚重的人文诉求,以及跨越几个世纪、改变欧美大陆命运的历史变迁。

《荒野猎人》4月22日在海信互联网电视聚好看平台全网首播,在观影之前,你一定要知道以下这些知识,不然真的看不懂!

单纯以剧情论,该片可以说简单易懂:这是一个男人的求生与复仇故事,过程虽然磨砺,但目标单一,无支线情节,没有“开脑洞”的余地。
然而,从历史背景,与电影语言来看,《荒野猎人》又是部充满野心的作品;在简单的情节背后,有着宏大而厚重的人文诉求,以及跨越几个世纪、改变欧美大陆命运的历史变迁。

原型休·格拉斯

【透过历史看电影】
《荒野猎人》故事发生的时代,对大部分当代观众而言,可能都有些陌生。所以,要真正理解导演的表现意图,不妨对电影故事的历史背景,作一番梳理。

历史上的休·格拉斯
稍微知道一些这部电影新闻的观众,都会在惊叹小李子的“受虐”演技之余,可能都有个疑问:这么“小强”般的人物,不可能在现实中存在吧?可真相偏偏这般有趣:《荒野猎人》的主人公休·格拉斯,历史上的确有这号人物;更为关键的是,影片中他的大部分经历,也都是真实发生过的。

1823年,加入“洛基山脉皮毛公司”不久的格拉斯,在一次猎取河狸皮的征途中,被灰熊攻击受了致命伤。如同影片描绘的一样,为了给他一个正当的“基督徒的葬礼”,两名队友留下来陪他最后一程。

可队友等不耐烦,就将他草草掩埋然后不负责任地走了。生命力强大的格拉斯,自己爬出坟墓,历经千辛万苦,才回到人间世界。

格拉斯爬出坟墓

电影与历史,最大的差异,主要在两个方面:一是格拉斯的过往人生,历史上基本无记载。
所以,关于他的波尼族印第安人妻子、及其混血儿子,都是电影主创的虚构,主要是为了提升故事情节的戏剧性。

因为电影与历史的另一大不同,是历史上回到皮毛公司的格拉斯,不管出于什么原因,“原谅”了当初抛弃他的队友,没有电影所表现的“复仇”篇章。


小李的妻儿在历史上是没有记载的,也就没有了“复仇”之说
简而言之,电影在历史上真实发生过的“人与自然”抗争的故事基础上,大大加强了“人”的因素、及人与人关系带来的复杂性。值得注意的是,这种看似为戏剧性添加的复杂,恰恰对应了格拉斯个案之外的历史整体面貌。

皮毛交易:一盘跨越大西洋的世纪生意
《荒野猎人》里从事皮毛猎取生意的格拉斯,历史上一般称之为“山人”(Mountain Men),因为他们当时主要在洛基山脉的水域及森林中,猎捕河狸,取其皮毛进行交易为生。根据历史记载,《荒野猎人》描绘的时期,正好是河狸皮毛交易的鼎盛时期,一度有3000至5000“山人”从业。不过,所谓盛极必衰,1820-1840年间,正好也是北美河狸皮毛猎取、交易的最后辉煌。

欧美“山人”与不同的印第安人有贸易交易,并和他们的子女有通婚

在诸多欧洲列国在北美的殖民地中,法国人是最早从事河狸皮毛交易的。因为对区域地理不熟,欧洲人开始都依赖不同印第安部族,特别是那些靠近河道枢纽的部落,充当了河狸皮毛交易的“中间人”。甚至在河狸皮的价格体系中,越是印第安土著穿过的、被汗水浸透变软的皮毛原件,在欧洲卖的价钱越高。一线基层的白人皮毛猎人,也多与印第安部族女子通婚,以获得土著经验与技能的支持。这种通婚诞生了许多统称Métis的混血儿,他们长大后成为技能与资源更丰富的新一代皮毛猎人。《荒野猎人》给主人公安排的印第安家庭,虽然与历史上的格拉斯个人经历不符,却是对当时惯例的真实写照。

电影里印第安人用兽皮和法国人换武器

而北美印第安人在皮毛交易中,从白人那里获取了金属制品和热武器,却对自身生活的改善有限,更多的是让部族冲突伤亡率更高。
印第安部族在各国殖民地的交锋中被分裂分隔被杀戮,并在彼此战争中消亡。像《荒野猎人》里涉及到的波尼族、里族是就是印第安人其中这样两个民族,彼此相互对抗。主角格拉斯的妻子和儿子以及途中救助他的印第安人均属波尼族,而被法国人抓去的女子和其父亲是里族人。

以上是对《荒野猎人》历史背景笼统的介绍,这背后还隐藏着更为复杂的历史交错。简单知道了这些历史背景才对人物动机有基本的认识,进而才能清晰get到电影里埋藏的更多的寓意细节。

【通过画面看寓意】

导演上一部《鸟人》也是影像风格很强烈

和其前作《鸟人》一样,《荒野猎人》是一部影像风格很强烈的作品。与一般强调叙事的电影不同,本片除了突出主人公逃生经历之艰险、让观众更有临场感之外,通过梦境、空镜等视觉元素的安排,让电影的节奏,时不时跳出单纯的情节演进。那种极限环境下的“出戏”,向观众传递的,是导演强烈的表达欲望。很多精心构图的画面,也就有了更深层的寓意。

下面按“梦境”与“非梦境”场景,分析下特定画面及其象征意义:

【那些梦境】
关键字:树木、飞鸟与信念崩塌

在格拉斯的梦里经常出现妻子的影子

在主人公的梦境中,死去的亲人——特别是妻子的形象——反复出现。作为叙事元素,它们是支撑主角求生、并完成复仇的精神动力。作为连贯的影像元素,它们又体现出角色在精神上的迷失,梦境中与亲人团聚的画面,不仅是情感需求,更深层是对自身灵魂归属的探求。在随后的梦境中,妻子的形象同化为“天使”,守护着主人公,直至最后他完成使命;结尾安然离去的镜头,也像是“在天国等待团聚”。

树木的出现在电影里有不同的寓意

开场的梦境中,出现一颗枝叶繁茂的树,树旁的妻子和还处于孩童状态的儿子,看起来都很平安喜乐。这无疑代表主角记忆中的幸福时光,一家三口其乐融融。“树”的意象,在这里和“伊甸园”近似。

当主人公受伤后、影片第二次出现的梦境中,树旁没有妻子与儿子,暗示亲人最终命运。同时,妻子关于“风暴、树枝与树干”的画外音,又赋予“树”新的意象,成了“外界强加的磨砺”与“自身顽强生命力”博弈的象征,成为主角活下去的核心动力。注意片中儿子遇害的场景中,镜头摇到主角仰视树林的主观镜头,树木剧烈不安的摇曳,体现主角内心的波澜,也是一种“人在做,天在看”的指向。

妻子遇害后,鸟儿飞出胸口

片中多次出现鸟的画面。梦境中儿子小时候拿着黑鸟,小鸟从妻子胸口飞出(同时也是向佐杜洛夫斯基的《圣山》致敬),后来在河边……可以说,鸟在片中具有通神的灵性,它们一方面可以代表死亡,或者死后的灵魂;另一方面,又可以传递死者的善意,代表亲人的看护,甚至是直接帮助——比如那只被主人公烤来充饥的鸟。

基督教堂遗迹的壁画

在主角接受印第安人疗伤的梦境中,出现了一座破败的教堂,残留的壁画上,描绘的是耶稣受难的情景;这一方面表明主人公原有的基督教信仰体系的坍塌,另一方面,则让在此情景中出现的儿子(灵魂),有了“圣子”的味道,毕竟,儿子也是为救他而被害的。

残破的教堂,拥抱的儿子变成了树木。背后的基督画像崩塌

在此梦境中,主人公紧紧抱住儿子,下一刻则发现抱住的是一颗光秃秃的树。再联系此前“树”的意象之变化,可以看出主人公心伤过往幸福的完全破碎,也是格拉斯选择拥抱更为亲近自然的印第安原始信仰。

联系到主角的身份,他一方面是拥有资深探险经历的、展现“开拓精神”的“文明人”,同时又与相对“野蛮”的印第安人共同生活了很久、乃至后者的影响不仅以血脉的方式延续、更深入其灵魂。可是,这两种不同的精神源泉,在影片的情境下,显然是冲突的;主人公的一系列极限经历,只不过让这一矛盾,表现得更为突出。

格拉斯仰望牛骨堆

梦境中多次出现的野牛头骨堆,是印第安部族祭祀重要场地;和鸟的意象一样。格拉斯多次梦到,既表明死亡的阴影仍徘徊左右,又暗示他内心对土著崇拜的向往、至少是好奇,开始不知不觉地依从印第安人更为原始、同时也更为自然的思维。影片最后,他遵循印第安朋友在灵魂深处的忠告,将复仇对象交还是由印第安人代表的“神之手”……

【那些现实】
关键字:还魂与执念
片中不时游离出叙事主线的画面,对理解影片也有重要作用。
比如影片对自然环境的描绘,几乎具有人类角色同等的分量。森林、雪原、河水……这些自然条件,一方面给主角的复仇之路,增添无数艰险;另一方面,又让他借助这些自然元素逢凶化吉。主人公本是以猎取动物为生,却一次次借助动物元素(熊皮、马腹等)求生。

蜗牛图案的水壶

从人与自然的关系来看,拟人化的自然,其实就是“泛神论”。注意到片中留下来照顾主角的队友Bridge曾在水壶上刻下的标记,那个螺旋状图形,就是泛神论的标记。他们背弃主角逃离时,留给主角的唯一物件,就是那个水壶;除了“水”是最重要的生命元素这点考虑外,刻画着泛神标记的水壶,也象征着主人公其实有着“自然之神”的庇佑。主角此后一次次“复活重生”似的画面,也让人不得不进行宗教联想。

格拉斯身边保留的熊爪

弱肉强食,是自然界的法则。被文明抛弃的主人公,生存下去的唯一念头,也被压缩到最原始直接的复仇动机。被熊所伤,让他几近丧命;他身边保留的熊爪,又是这种致命念头的外化。注意到他在片中,曾两次刻写仇敌的名字,第一次用的就是熊爪。

格拉斯路上遇到了成群的狼群、牛群

而关于动物,电影中还出现了狼群围攻一头野牛的镜头。野牛孤立无援,牛群快速散去不去相救。如果把野牛理解为印第安人的话,狼群则代表了白人,白人肆意杀害印第安人,印第安人却内部厮杀不团结,而另一方面,看到这个场景也如同格拉斯当下遭到抛弃和背叛的沉沦境遇,看之唏嘘。

陨石坠落

有时候,片中表现的画面,初看很难解析其用意。比如那道坠落陨石划出的那道“天火”。有趣的是,在导演的前作《鸟人》中,也有类似的影像。除了同样表现主角某种“燃烧的意志”,《荒野猎人》中的陨石痕迹,还联系起主角与仇敌,他们应该同时看到了,而镜头运动,像是表明“天火”是在向主角指点仇敌的方位。

远处发生雪崩

影片尾声,主人公查探被仇敌阴险杀害的队长时,背后极远处的雪山,恰恰在那一刻发生雪崩。这种“自然之威”,既与主角此时内心的震怒共鸣,恐怕也表明上天对主角复仇行动的默许:仿佛其仇敌之前还不够坏,硬要加上一条人命、来让主角的行动更合乎自然法则。

需要说明的是:影片主创在炮制这些画面时,自然有其考虑;但影片拍出来后,不同的人可能会有不同的理解。加上导演有时候就是想呈现一种模糊多义性的意境,以上诠释,远非标准——或者说根本就没有标准解释。意会而不言传,其实是种美好的境界。

《荒野猎人》在聚好看全网首播,打开海信互联网电视,即可观看。

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